與王純杰相識二十六年，在藝術路上大家都曾為坎坷的現實生活和茫茫的藝術前路苦苦掙扎，之後各散南北。二十六年後終於在《藝穗會》的天台花園餐廳重聚。
***2009年5月攝於《藝穗會》天台餐廳，左起：謝俊興，霍達昭，泰餐大廚，王純杰，劉錦綾。
在找尋資料介紹《藝穗會》時，很意外地看到一篇訪問畫家王純杰的文章，從文章中可閱覽一個藝術家的心路，在此特別轉載，文章如下：
王純杰：差異與特質
文化是要積累，要吸收的。特質得以保持，慢慢再擴大，再呼應，又或者再質疑......香港在平面上的有很多，但報紙報導過就消失，橫向的有好多，但好快就消失，文化無法積累，文化的生命體就很難發展。
我在上海戲劇學院讀書。上海在八十人年代中之前一直沒有美術學院；戲劇學院頭三年是學畫畫，很注重基本訓練。我最不喜歡上課，本來學校規定要在校內住，我則跟老師李山在鄉下租間房畫畫。
***王純杰1982年的作品。
小時也沒有很大興趣畫畫，只是因為幫老爸頂上（編按：當時王父受委託畫毛澤東壁畫，因為有病，但又不能推病不畫，唯有王純杰代上。當時王只十三四歲......）文革沒書讀，便到處流浪。誰知畫完，人家話十多歲都畫得幾好，便繼續畫。
1983年來香港很艱難，起初要畫行貨畫，畫了一個月後放棄，無所事事有一年。但當時的香港藝術家都不錯。《研畫會》的龐嘉礎和理工的畢子融帶我認識很多藝術家，還有東西畫廊的Petra Hinterthur，這個德國女人是第一個出書寫香港藝術的。她很落力介紹我給其他人認識。
當時受的批評很多，大家不太了解（我），文化差異嘛。1983年1984年，有前輩藝術家還叫我不要走得太快，不要搞太新的，他不了解國內情況，我們讀書時已搞到那麼新。
***王純杰1988年作品。
當時最大問題是生計。另外環境轉變，需要時間感受，有一兩年，畫出來作品卻不滿意。不熟識一個環境很難創作。
那時霍達昭（未做默劇前是研畫會成員）帶我去《藝穗會》，認識了很多人，如楊東龍，馮敏兒，黃仁逵（霍註：當時的天台畫室成員），Benny（謝俊興）還有畫攝影寫實派的黃祥等。由《研畫會》到《生命觸覺》......跟著搞古石刻；來到離島上香港古石刻，很受感動，才開始知道自己去香港要做甚麼。以前在哈爾濱見過有人畫過，但不知道這些石刻是香港的。香港的石刻文字生命感好強，它不同己發現的世界和中國其他地區的石刻，但同中國的文字有一些關聯，一種有生命感的符號，對我有很大啟發。但是許多本地人自己不知有這樣具備生命力的石刻，不了解香港古石刻的藝術價值。
***圖騰系列，1981。
青年藝術家協會
青年藝術家協會是1993年成立的，都是大一藝術系和藝術中心暑期營的學生。當時實有一定的困難，大家都不太了解聚集力量的重要性，只做自己的事情。經組織起來，97前後做了一些展覽活動，比較活躍，又找到了南丫島工作室，後發展成為藝術公社。
其實藝術一直是同政治聯繫，不過是什麼的政治。因為香港九七，大家要關心社會、政治。而藝術家可以怎樣做？我們又不能搞選舉，特首也由不到我們選，那我們自己搞「首長造像」，用自己的方式來參與。為藝術而藝術是現代主義的事，當代藝術是同社會政治的生活狀態緊密相連。
***玊純杰的裝置藝術1986年。
香港最大的因難是缺乏研究和資料積存，供圖書館找不到香港藝術出版物，書店也沒有。香港藝術家自己出版其實很多，但沒人知，報紙有很多，但始終沒辦法積累藝術資料。只有橫向的，沒有縱向的積累，這樣，便沒辦法吸收前人經驗，沒辦法保存特質的東西。一般來說，新一代藝術家不了解五年前的香港藝術狀況，一代做完，第二代又來做，第三代再來做。
1993年麥顯揚已叫我回去發展，說內地會比香港好、機會多，他其實看得很準。但我認為生活在這裡，就要同香港藝術家共同努力，改造我們的藝術發展環境。
