《一試無妨！》幾個演員拿著一把假的玩具手槍，傳來傳去，瞄來瞄去。我看準他的動作方向，很快地以左手拿起手槍，然後很快地丟傳至右手，再很快地丟到演員身後的沙發上，讓他整個撲了個空。

台北國立藝術大學戲劇系講師于善祿說。

***這把玩具槍在劇中有很重要含意。

【《一試無妨！》幾個演員拿著一把假的玩具手槍，傳來傳去，瞄來瞄去，偶爾也會將手槍放給觀眾，看觀眾現場如何反應；但這段實在玩得夠久，我看了實在覺得有點無聊，所以當其中一位演員（李然貴）拿著手槍、坐在我左邊的座位，問我「EnjoyTheShow？」時，我有點生氣地回答他「Notyet！」後來，有另一位演員（崔家樂）要從我這裡拿走手槍，我看準他的動作方向，很快地以左手拿起手槍，然後很快地丟傳至右手，再很快地丟到演員身後的沙發上，讓他整個撲了個空；再後來，我甚至拿走崔家樂原本要坐下的椅子，讓他跌了個四腳朝天。我這些帶有生氣、不悅的即興表現，表演結束後竟引來該團創辦人霍達昭和我聊了近二、三十分鐘，說的大概就是他們在香港從事默劇實驗，一直處於小眾與難以推廣的境地，他們在表演時，對於任何觀眾的任何反應，都視為是一種挑戰和學習，所以他覺得我今天的表現很特別。天曉得我是因為對該演出的前三分之一，幾乎是處於不耐與無聊的感覺，看了許多觀眾對於手槍的處理都過於溫和，我甚至在想，倘若手槍傳到我手上，我乾脆帶著它走出ComedyClub，將演出與觀眾帶到地面上的泰順街公園算了，要玩槍戰，要玩惡搞版的「上海灘」，我想街頭巷戰的空間可能性與表演挑戰性還更高一些。

至於《夢螫》，基本上就是演員孫國富的單人表演，頭戴耳機，隨樂起舞，動作時而緩慢細膩，時而煞有介事，最後當他站在沙發後方，隨著音樂的節奏，不斷地起立與蹲下，每次均以不同的手勢與動作重新面對觀眾，實在有點抓不準作品想要表達的是什麼。】

台北國立藝術大學戲劇系講師于善祿 

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以上是31/8/09台灣一個網博博主于善祿先生的文章，作者為台北國立藝術大學戲劇系講師。也就是藝穗默劇實驗室在台北藝穗節，於台北ComedyClub下午的一場演出時把椅拉走，使演員崔家樂跌得人翻馬覆的那位觀眾。

***圖中白衣架眼鏡的男士就是那位講師。

當日從節目開始時，我冷眼旁觀（習慣從觀眾反應看演出成績），已覺得有一位觀眾對演出非常冷漠和疏離，所以當拉椅事件發生時，我並不感意外，在演出完結後，我立刻與這位觀眾交談，主要是想了解他的背景和動機，知道他是戲劇系講師身份時，已是接近結束談話了（談話二十分鐘後）。

我並不介意觀眾在現場即興表達，這真是求之不得，衹有這樣才能發揮我的表演技能，同時也可借機把氣氛搞樂。這種即時拆解困境能力，不是從書本學到，而是從經驗累積，所以在演出總結後，我除了對崔做了點心理調撥，也向崔解說這拉椅行為算是上了即興一課吧，而且拉椅者是戲劇講師嘛，俾足面啦！晚上演出時同樣發生近似情況，崔已能整理信心即時應對了。

***演出後的導演檢討很重要。

對劇場發生的一切，我多以平常心看（做戲啫），但對於身為默劇導師，我對後輩的演出，特別是嘗試性或突破性的演出，都會作出最大的容忍觀賞，以正面評介來鼓勵，可能的話，我會通過演出後的交談，了解其中的困難給予個人意見。

看了上面這位戲劇系講師的評論，我想這位戲劇系講師是以藝術節的水平來看待藝穗節的節目吧，更同時他沒有了解到，默劇實驗室這次台北行的困難處。我們要在兩天衹有六個小時，把原來在舞台演出的劇，起皮拆骨，重新組合，在一個小酒吧作全場境演出，還要與不同生活背景的觀眾即時互動，相信即使演出者是大學戲劇系畢業生也難以應付吧。

***與觀眾互動，難度很高。

藝穗節不等同藝術節，其中最大分別是：藝術節是邀請已經有名氣的藝人藝團演出，而藝穗節則鼓勵在主流以外，不論名聲，不審水平，衹求參加的一個藝術節日。所以對藝穗節的演出，一般都不能以常態和高姿態去觀賞，特別是默劇，這小眾而自我個性極強的劇種。

孫國富這次演出的單人默劇，是屬富有後現代特色的默劇，在演出後，觀眾直接與孫交談或以電郵藝穗默劇實驗室，表達對孫的演出感動有五人之多。在台北這次演出，觀眾入場估計兩場約共八十人，能有五人表達欣賞，尤其是在陌生的海外演出，已是對藝穗默劇實驗室的肯定。要知道現代默劇，很多時並不是為取悅他人而演出的。

我不太了解這位戲劇系講師對默劇認識有多少，尤其是後現代默劇的型式與趨勢。但從台灣對默劇仍停留在默劇兩個極端（小丑與純藝術），而又近乎靜止伸延環境下，抓不準作品表達是可理解的。