在西方世界，喜愛默劇的觀眾很多，即使是比較艱深難明的現代默劇，觀眾數量也不少。自1985年藝穗節開始推動香港默劇後，默劇從本被列入另類表演的冷門藝術，漸漸被香港群眾認識和喜愛，這現象可從藝穗默劇實驗室（1987）過去三百多場演出中親身體驗到的。所以默劇本身不是小眾藝術。

***《藝穗默劇實驗室》在商場演出難度很高的面具默劇。

默劇既不是小眾，但為什麼有小眾這誤會呢？

小眾形成是因為參與的人少，即使想參與也沒有學習地方、學習後又沒有場地演出和推廣，這就做成演默劇的人少了，觀看默劇的機會也少了。要打破默劇小眾局限，就得先從學習說起吧。

現時歐美國家的全日制默劇學校非常少，大部份默劇愛好者都是從社區中心或校外課程中學習。在香港，我也是在中大校外和藝術中心教授默劇（聽說現在已沒有這課程了），在1992年我移民澳洲後，便衹有藝穗默劇實驗室持續教授和推動香港默劇。

***09香港默劇節默劇人介紹。

香港沒有默劇人才推廣這門藝術嗎？

香港默劇人才是有的，演藝學院戲劇系也有默劇課程，教授默劇導師是畢業於加拿大戲劇學院又是溫尼泊默劇團演員的林立三先生，但他衹是把默劇作為戲劇部份形體練習。約在85年一位姓鄭的女士，畢業於法國Lecoq默劇學校的三年課程，回港後曾在港大校外課程教了兩學期默劇便停了，而一位姓鄧的演藝學院學生，也在90年後於法國Marceau默劇學校修畢三年課程回港，印象中他好像沒有在香港傳授默劇課程或有系統地推廣默劇。這是我在92年移民前的資料，之後聽說還有其他的戲劇愛好者赴歐學藝，這我便不太清楚了。

為何那些默劇人才沒有在香港傳授默劇呢？

又是一個雞與蛋的問題，香港的默劇潮在1985年才開始成形，而且是未定形（觀眾還未普遍認識默劇），當時默劇開荒的衹有藝穗默劇實驗室，我們那時還在上山下鄉，到離島、新界、屋邨、商場以至球場推廣默劇，使群眾免費接觸默劇。沒有人認識默劇，何來學習的衝動呢？又那會有默劇市場呢？所以上述的回港默劇人，在當時並沒有默劇市場立足，而開荒又並非藝術家所為。

***小丑默劇藝人Avner the Eccentric曾在八十年代未來港演出。

傳授默劇的人這樣少，學習默劇的人如何？

我的課程從沒有因學生不夠額而開不成課，以兩個學習中心的默劇初級課程，一年分三個學期計算約有九十人參加，而中級課程約四十五人，在默劇還未成氣候，上默劇課的人數不算少了，衹是能夠完成全部課程的一半人也沒有，之後願意進入默劇實驗室深造的每期也衹有三兩個學員。

 默劇的課程是非常辛苦（體能消耗很大），學員又多是工餘課後才來參加，往往在課程進行時疲態畢露，這點我是明白的。但我沒有因他們辛苦而把課程內容降低，因為我清楚開設的課程是為香港默劇打基礎，看今天香港默劇還有一點點餘溫（小眾存在），證明二十多年前我對默劇課程堅持是對的。

可是默劇今天為何又重回小眾環境。

除學習地方少外，參與演出機會萎縮也是另一重要原因，那就要在下一篇再細說了。